黄山四屏·卧龙松（绢本水墨） 册 纵31.5厘米 横25厘米 弘仁
黄山四屏·白龙潭（绢本水墨） 册 纵31.5厘米 横25厘米 弘仁
黄山四屏·罗汉级（绢本水墨） 册 纵31.5厘米 横25厘米 弘仁
黄山四屏·莲花沟（绢本水墨） 册 纵31.5厘米 横25厘米 弘仁
弘仁(1610一1664)明末清初画家。本姓江，名韬，宁六奇，一作名肪，宁鸥盟，安徽歙县人。明末诸生，避乱为僧，顺治四年(1647)从古航法师，法名弘仁，号渐江学人、渐江僧、无智，逝后人称“梅花古衲”。工山水，兼写梅。作画笔墨瘦劲简洁，风格冷峭。因常往来于黄山、雁荡山之间，所作多画黄山松石，为“黄山画派”大家。与汪之瑞、孙逸、查士标合称“新安派四大家”(即“海阳四家”)。
款题：卧龙松 款下钤：弘仁(朱文圆印) 右下角钤：莫绳孙字仲武(朱文长方印)
款题：白龙潭 款左钤：弘仁(朱文圆印) 右下角钤：莫氏子偲(朱文方印)
引首章：梅壑(朱文椭圆印)
画外题诗：我家黄山未识面，闻说龙谭为色变。倒挂苍崖百尺寒，界破青山一匹练。潭水淳涵清照人，潭中怪石白粼粼。桃花湄雨飞丹井，采药溪边春复春。 紫霞仙人常曳杖，探奇岩巅或潭上。夷犹坐啸不知还，溅沫奔流劳意想。时有巨然画手奇，钵内狞龙势莫羁。披图错愕三叹息，安得骊珠进入诗。
款署：查士标题为叔度先生正
题下钤：查士标印(白文方印) 二瞻(朱文方印)
《卧龙松》构图奇巧，取黄山卧龙松与上下峰石、路径，点缀以杂草苔藓，布局巧妙。卧龙松在画面二分之一处横空出“势”，复以竖立巨石相抵触，形成紧张奇险之势。松下又有山路横出，几与松树成为平行线，呈现“井”字形结构，新颖奇特，独具匠心。技法精到，显出画家高深的造诣与非凡的笔墨功力。
《白龙潭》以白龙潭为中心，上有高崖耸立、悬瀑奔湍、群松远映，下有石滩纵横，左下角林木森森，掩映古寺僧舍。瀑流激湍有声，树石苍茂有色，古寺空寂，似闻足音。昔人称画为无声诗，又“天下名山僧占多”。潘天寿谓弘仁、髡残画“由坐破蒲团中得来”。弘仁自谓“以笔墨作佛事”。中国画逸品之境界当于此处求之，当于此画求之。(王非)
款题：罗汉级 款下钤：弘仁(朱文圆印) 右下角钤：莫友芝图书印(朱文长方印)
款题：莲花沟 款下钤：弘仁(朱文圆E11) 右下角钤：莫氏子偲(朱文方印) 友芝私印(朱文方印) 莫绳孙字仲武(朱文方印)
引首章：今醉(朱文方印)
题跋：寿人者，拟麻姑之醴、安期之枣、东方先生之桃耳。图山作寿，图山欲黄山，图黄山求渐江非吾，叔度老年翁不足当之。世有画回道人，须眉奉修，神气索然，非画者不肖，而回道人之不可肖也。黄山为回道人，渐江能肖，其不可肖。渐江传叔子与俱传矣。弟王仕云识
款下钤：仕(朱文方印)云(朱文方印)
《罗汉级》画论云：山峰欲高，尽出之则不高。图写黄山罗汉级一景，几乎顶天立地，然将至顶端，以流云遮断，给人以其高莫测的联想，可谓构思巧妙。画中磴道、瀑流为三条主线，如尽露之，则板平单调；不全画出，则又失其写实之宗旨。于是以松树、杂木遮掩之，使石阶、瀑流似断似续，时隐时现，匠心独运，妙手天成。
《莲花沟》画史称弘仁笔墨瘦劲简洁，风格冷峭。平生多往来于黄山、雁荡之间，故其所画，多黄山、雁荡实景，尤以黄山松石为最著名。此图写黄山莲花沟，取全景式构图，虽画幅较小，但群峰耸立，众壑奔汇，苍松郁郁，瀑流绕石，板桥飞架，给人以气象壮观、身临其境之感。主峰画法用荷叶皴，技法精到。全画以勾皴法为主，以淡墨罩染，空出瀑流，黑白错综，精微丰富而不失黑白鲜明之效果。观之令人涤躁心，纳静气，佛法所谓“法相庄严”，笔下有之。
《黄山四屏》系渐江为友人叔嫂祝寿之作。查士标题诗中有“时有巨然画手奇，钵内狞龙势莫羁。披图错愕三叹息，安得骊珠进入诗”句，以渐江比巨然，并赞其画神奇清逸之气从静悟中得来。画与题跋相映，信为传世之杰作。 (王非)
